第174章帮忙善后技术碾压
祥瑞写着写着停了下来，抬头问道，“一鸣，你不是说要改成喜剧片吗？这开头哪里喜剧了？”
陈一鸣笑道，“我个人认为，喜剧的表象是反差和错位，根源则是赋予观众居高临下的智商优越感。
所以，喜剧感并不是只有幽默、诙谐、扮丑等方式，如果编排得当，演员演得越认真，越一本正经，上帝视角的观众体会到的反差感反而越强烈。”
莉莉不耐烦道，“陈大导演，你就别做启发啦，直接说该怎么改。”
陈一鸣无奈道，“这是你们的电影，我可不好越俎代庖，还是把问题说明白的好。
就这个故事本身来说，主线是意识空间，副线是实验室，两者的联系在于，实验人员的意识连接行为，能够对意识空间施加影响，只是这种影响在爱丽丝主体意识的影响下，会发生不受控制的扭曲。
祥瑞版本的剧本，视角一直聚焦于主线，副线只在剧本结尾稍稍提及，显然这是正统悬疑的套路。
这样编排，关键就在于悬念能否一直吊住观众的好奇心，随着故事的推进，主人公的危机不断加深，直到悬念揭晓的那一刻爆发。
祥瑞的问题在于，为了掩盖红蓝纯色的指向意义，遮蔽了主人公的行动目标，虽然维持住了悬念感，却也让悬念本身不再清晰，观众的好奇心被分散了。
以B级商业片的定位，这样做显然并不明智。
所以在我的改动中，把主副线的悬念合二为一，集中体现为数字化的进度指示牌。”
祥瑞恍然大悟地点头道，“这样一来，意识空间的变动，以及其实际效果，都会通过指示牌在实验室中展示出来。
而随着4个实验员的真实名字逐一揭晓，也会让观众逐步了解到意识空间的真相。”
陈一鸣伸出大拇指表示赞同，“看来我的想法已经让伏导构建出具体意象了，可喜可贺。
接下来就是重头戏，如何在有限的预算下，对原剧本中的视效进行喜剧方向的改编。
当意识空间中的艾斯丽成功触及爱丽丝的天赋碎片时，实验室内的进度牌点亮，开始显示某个百分比，我姑且假设是60好了。
实验员开始按照程序，连接爱丽丝的意识空间，替代里面的某个纯粹意识体，通过与艾斯丽的交互来加速进度百分比的提升。
正如我刚才所说，喜剧源于反差与错位。
现在是第一层错位，实验员希望百分比提升，然而他们的介入却使数字下降了。
这里面的笑料设置，想必难不倒我们的伏大编剧。
介入强度的增加，使爱丽丝主体意识的抵抗越来越剧烈，同时意识空间内的艾斯丽，也逐渐意识到红蓝纯色直达底层规则的特殊功用。
然后是第二层错位，不知内情的实验员继续加大介入力度，然而其
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