第232章给你机会你得中用
4月初的塔拉草原，绿意盈盈，天高云淡，春风送爽，正是一年里的好时节。
郁南骑在马上按辔徐行，左右两侧二林相伴，好一派春游气象。
这当然是镜头语言造成的错觉，事实上木兰对初次巡边十分重视，不仅前后左右都派遣了尖兵斥候，而且所有士卒都全身披挂武装到了牙齿。
之所以在校场戏之后安排这场节奏舒缓的文戏，主要有三方面的意图。
其一，所谓文武之道一张一弛，既然开场戏份选择了快节奏、大信息量的编排，那么在电影十五到二十分钟的节点，就必须放慢节奏，让观众松一口气。
其二，魔改版的《木兰》把时代背景改到了唐初，陈一鸣又不愿意用旁白和字幕推进情节，因此他特意安排了这场草原骑马的戏份，对观众做出剧情引导。
其三，之前的戏份，镜头内容都比较“满”，不是雾气缭绕，就是人数众多，亦或是放大特写，从观影体验来讲，需要切换一种风格，给观众一点“通透感”。
这方面崔放颇有经验，通过大角度的草原空镜，还有高低机位的超远景镜头，把空旷感和孤寂感渲染得足足的。
远景铺垫结束之后，镜头切至中景跟拍机位，一列骑兵逶迤而行。
打头的是林庚，在他身后则是郁南和林枫，取景框以居中的郁南为中心，身后的骑队朝着画面右上方拉出一条由近及远逐渐稀疏的斜线，左上方的远处，隐隐现出起伏的山峦。
受限于取景角度，这一段没办法现场收音，只能后期配音。
不过拍摄流程跟之前一样，先是一镜到底走完，然后补拍各个角度的近景特写。
因为涉及到对口型，所以郁南和二林需要把这场戏反复演上好几遍，而且每一次台词都不能出错。
全程移动的戏份，陈一鸣干脆也就不搭建监棚了，剧组变身一支流动车队，房车、拖车、摄影车、吉普车、餐车，各式车辆一共装备了多达三十五辆。
现在陈一鸣就坐在一辆敞篷吉普车上，位于马队的左前方，车内是监视器，转个头就可以直接看到演员。
马队右前方则是底盘敦实的主摄影车，车上是崔放掌控的第一机位。
吉普车外侧，还有一辆消防车改造的悬臂摄影车，作为第二游动机位，由齐郁掌镜。
开拍之后，打头的林庚往左侧拨马，放慢速度等郁南超上来平齐。
“兰哥，我都打听过了，姓成的不是个好相与，头上已经走马灯一样换了七八任上官。
那天他手下就是故意找茬，咱们可得当心别被他阴了。”
郁南毫无反应，面无表情地继续催马前行，目光则如鹰隼一般，警惕地观察着四周的动向。
在她身后的林枫一踢马腹，从右侧赶上来，与林庚一左一右夹着郁南并排向前。
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